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只有植入事实议题 女性职业剧才干冲破狭小圈层

更新时间:2021-02-08

其次是职业魅力。假如可能充足展现女主人公的职业魅力,不仅有机会攻破性别刻板印象,还能防止将女性职业剧拍成偶像剧或感情剧的为难。作为刑警大队队长,林雨虹可以说深刻到了职场性别刻板印象的深水区。但恰是如斯,又带来了塑造这个人物职业魅力的机会。既可往感性智慧形象塑造,也可往结实老练形象推动,或文或武都有很大的施展空间。比方经典女性侦察片《缄默的羔羊》,其中的女探员不仅凭借女性的细腻和敏感与高智商罪犯进行智力较量,同时在最后与凶手的单独对立中又展现了本人绝不逊色男性的勇气和才能。国产剧集《重案六组》中也曾塑造过一个有情有义、有勇无谋的女警探季洁,成为这部剧中观众最爱好的警察形象。而在《迷雾追踪》中,林雨虹在大局部的探案进程中,不仅不可以体现出“神通”,要害时候只会大叫大嚷或愁眉不展。在几回径自面对犯法嫌疑人的重头戏中,本应是对她的职业魅力进行展示的最好机遇,但剧集却莫名其妙地将她表示得极其被动跟无助。能够说,林雨虹形象的塑造失败是《迷雾追踪》失去吸引力的最主要起因。

疏忽类型乐趣,一味强调写实,现实议题成为空泛口号

除了职场情节必需抓人外,女性职业剧对女主人公的个人魅力展现更是重中之重。首先是个性魅力。女主人公必须是一个有愿望和寻求,同时也有困境和局限的个体。这可以说是任何一个魅力人物所应具备的根本层面。好比《白夜追凶》中,亦正亦邪的周巡、理性高冷的关宏峰、热忱直爽的关宏宇,三个侦探,三种个性,但都栩栩如生。《迷雾追踪》中因为缺少揭示林雨虹个性和困境的细节刻画,演员表演也没有出彩,使这个本应处于全剧中最高光的魅力人物却显得含混和烦闷。观众既不能被她的个性吸引,又由于对她的个人窘境并不懂得而发生间隔,无奈与之共情。

一个不具备职场魅力的女主人公,无法承载丰富的现实议题

首先从职场来看,作为一位女刑警队长,发掘其性别特点,尤其是与男性警察的比较,不仅有可能产生很强的戏剧性,而且女性议题可以十分天然地展开。剧集将林雨虹与赵伟作为错误形象,本来有机会通过男女警察之间的较量与配合来实现职场女性议题的探讨,但奇异的是,剧集在这个方面多少乎没有着力。其他警察形象更是隐约,对林雨虹都是相对遵从,反而让人感到乏味和虚伪。

但一部优质的女性职业剧光有好的主意是远远不够的,更需要专业精良的制作和真正的女性意识。不仅要契合类型影视操作规律,让情节和女主人公形象都布满吸引力,还要有能力将有价值的女性议题融入精彩的故事和人物塑造之中。《迷雾追踪》偏偏在这两点上都呈现了失误。既没有能够成为一部好看的刑侦剧,更没有能够成为一部真正的女性职业剧。但它的遗憾和失误则可认为后面的女性职业剧创作带来诸多启发。咱们有理由等待高质量的女性职业剧在目前繁华的剧集市场上能够横空降生。(桂琳)

综上所述,之所以对槽点重重的《迷雾追踪》展开严正批驳,是因为它的类型发展方向实际是很有意思的。首先,女性职业剧是目前女性题材剧集中有良好发展远景的重要类型。2020年以来已经问世的女性题材剧大多还在女性格感上做文章。即便有些描写女性职业内容的剧也是打着职场的幌子谈恋爱,或者是凭借男性助力的职场玛丽苏套路。从观众对女性题材剧集的新鲜化需要来看,女性职业剧会成为一个很好的类型增加点。其次,女性职业剧有可能推进女性议题的扩大和深入。当我们在屏幕上看到越来越多的女性解脱家庭和情感问题的狭窄圈层,在职场拼杀中展现自己的专业素质和职业魅力时,许多新的女性议题会瓜熟蒂落地进入讨论视野:如何建构一个性别同等的职场?男女两性如何在职场展开良性竞争和协作?女性在公共事务中如何发挥更大的作用?等等。第三,借助刑侦剧等类型乐趣操作手腕众多的成熟类型来制作女性职业剧,能够将欣赏性与严肃的女性议题讨论极好地结合起来,比起普通的女性职业剧创作有更大的类型优势。

其次从家庭关系来看,在良多成功的国外女性职业剧中,夫妻之间的职业交加往往是展现女性议题的极佳线索。《迷雾追踪》的第一个案件中,案情铺展过程中原来有机会去实现这个可能的,三码中一码精准。作为胜利商人的丈夫与妻子的职业之间会形成何种抵触和摩擦?两人又如何从恩爱夫妻到情断义绝?林雨虹与年幼的儿子居然如大人一样对话,连基础的身材接触都没有。这样违反个别母子相处常理的情形背地又有怎么的隐情?剧集中设置林雨虹父亲是反对她当警察的,但她却挑衅父亲的威望,保持成为一名警察。林雨虹如何对抗父亲?他们后来又如何一起探案?以上这些本应成为女性议题绝好切入点的内容在剧集中都被完善略过,避而不谈。

职场关系与家庭关联的展现双重缺失,事实议题失去了展开的空间

(起源:文汇报)

女性职业剧中最重要的内容应当是女主人公的职场工作情节。《迷雾追踪》因为女主的职业为刑警队长,其职场经历就是案件的侦破过程。对照其余职业剧,这实在存在很大的类型上风。因为作为世界范畴的成熟类型,刑侦题材目前已经积聚了大批类型资源,比较经典的就有英式理性推理、美式硬汉侦探、还有近些年新突起的韩日现实主义犯罪等。可以说刑侦剧创作处于一个丰富的类型汪洋之中。从近期比拟成功的国产刑侦剧集来看,它们或多或少都在借鉴和综合这些已有的世界经典类型资源。《隐秘的角落》鉴戒了韩日现实主义犯罪的类型框架;《白夜追凶》通过性情迥异的兄弟侦探形象将美式硬汉侦探和英式理性推理元素进行联合;《沉默的本相》则是将英式理性推理与韩日现实主义犯罪融会起来。

女性题材的剧集从2020年以来始终处于非常活泼的状态。《三十而已》《摩天大楼》 《流金岁月》《阳光之下》等质量不错的剧集一直出现。在这其中,《迷雾追踪》显得有些特殊。与《三十罢了》等更侧重展现女性的婚恋问题和情绪状态,将女性职场阅历和事业抒发作为帮助情节不同,《迷雾追踪》完整聚焦在女性的职业状况描述。其中的女主人公林雨虹作为刑警大队队长,从事着一个通常由男性来实现的危险职业。这样的女主设置,有机会拓宽将女性议题限度在家庭空间和情感问题的狭小视线,开展更丰盛的内容表白,《迷雾追踪》也有盼望成为一部品质不错的女性职业剧。但惋惜的是,这部剧的实际观看后果却并不幻想,甚至变成一部不难看的剧。这其中的问题到底在哪里?

一部优质的女性职业剧须要专业优良的制造和真正的女性意识。不仅要合乎类型影视操作法则,让情节和女主人公形象都充斥吸引力,还要有能力将有价值的女性议题融入出色的故事和人物塑造之中。 图为《迷雾追踪》剧照

《迷雾追踪》不仅谈不上对经典类型资源的踊跃借鉴,甚至在基本的类型操作上都涌现了失误。导演自陈述: “我给迷雾设定的基调是写实,因为写实是最符合我们故事表达的方法,所以我们的主角人物也都比较写实,他们是一般的、有瑕疵、不是所有决议都能到达完美效果的警察”。这段自述表明,导演不仅缺乏敏感的类型片思维,对类型表达和现实表达的关系意识也走入误区。类型影视不是不可以表达现实内容,开辟现实议题,但条件是首先要为观众供给类型乐趣,吸引观众的观看。类型乐趣就比如类型与观众的一种契约,也是观众以为一个类型必须具备的基本类型通例。从刑侦类型来看,烧脑推理、暴力展现、惊险刺激等都属于刑侦类型的类型乐趣,也是观众对刑侦剧的类型期待。只有在满意类型乐趣表达的前提下,才有机会将现实议题以一种绝对蕴藉的方式在作品中浮现出来。

《沉默的真相》就包含很尖利的现实议题,但剧集始终自发将烧脑推理放在明显地位。24天的时间制约,分成9份的照片,从2000年到2010年三个时空的案件交错与不同时光点的穿插剪辑等伎俩,不断增强悬疑性和叙事的缓和感。在这样的类型乐趣操作下,剧集才将社会历史的真本质感和丰富内容有机嵌入在剧情之中。

而《迷雾追踪》则是完全无视类型乐趣的操作,只味强调“写实”。带来的成果就是,全部剧集固然包括两个不同的案件,但破案方式和破案过程却高度致。几乎所有的案情冲破点都是依附调取监控录像,而后出现新的线索,苛刻点说可以总结为监控录像破案法。在看第个案件时可能还有些新颖感,到第二个案件时刑侦片就变成了“纪录片”。这样枯燥的剧情确定是无法吸引观众追下去的。在这样的情况下,现实议题在剧中反而显得像是被强行植入的空洞口号。

更令人遗憾的是,本可以在女性职业剧中充分展开的丰硕女性议题在本剧中简直是缺席的。


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